メトロポリタンプレイハウス、ニューヨーク：非常にアメリカの早ければロイヤルタイラーのコントラストは、上の生活を演じています！

ブラッドフレイザージョナサンとしてロイヤルタイラーのコントラストの首都プレイハウス生産します。 写真：キャリーShaltz。

コントラスト
ロイヤルでタイラー

メトロポリタンプレイハウス、ニューヨーク
2009年10月17日

それが今は18シーズンでは、ニューヨークのメトロポリタンプレイハウスは、アメリカの演劇の遺産を再検討するという使命を続けている。 過去の作品は範囲がある作品からキー19世紀のようなジョンオーガスタスストーンの1829"インド"ドラマメタモラ、アンナコーラモワットの1845コメディファッションと、めったに見られる20対）でオクトルーン（1859世紀奴隷ディオンブーシコーの描写を含む再生アイデア （1906年） ニューヨークの新ラングドンミッチェルの郭清の近代的な結婚、スーザングラスペルの言論の自由のドラマ継承（1922）、アーサーアレントの"）リビング新聞"パワー（1937。 今、生産、最も最近、首都圏はアメリカ行くに戻る先頭に米国最初のプレイでアメリカに生産を専門受け取ると、コントラストのコメディタイラー、ステージングロイヤル。

"アメリカは、"タイラーの遊びの問題では、非常に自然。 忙しくても、心配そうにそのプロットやキャラクターをアメリカ中に最初の1787年に上演作品は、英語と大陸ドラマ（シェリダンのエコーに大きな負債をマニフェストは明白）、です。 アクションは簡単です：マリアバンラフ、文学の利益に重大な若い女性、ビリーディンプル、ファッショナブルな若者だけでイングランドに彼のキャラクターを台無しにしているようだ訪問（から返さ従事している）です。 ディンプルは、しかし、また、ゴシップ、軽薄なシャーロットマンリーと彼女の均等愚かな友人レティーシャを引きつけて仕事に従事。 ときシャーロットの落ち着いた高潔な兄弟は、大佐ヘンリーマンリー、シーンに表示され、彼はすぐにマリア（往復と恋に）落ちる。 一緒に参加する2つの高潔なアメリカ人は、マリアとヘンリー、再生の事業は、同時にビリーディンプルは、彼の故郷で冷笑英国化されたFOPは、徹底的に下に置く必要があります。 ミックスにコミカルな公務員、いくつかの盗聴シーンのカップルをスローし、時代の典型的なコメディがある。

これは簡単に致命的な退屈な衣装のドラマかもしれない。 首都圏の生産は、しかし、何がかび臭いを証明する。 監督アレックスローは、期間はピースがないセットですすべての装飾を削除した衣装はタンクトップとパンツやスカートに制限されます。 唯一の小道具は、2つのフルサイズのマネキン期間ファッションの高さに服を着ている、これらについては、アクションが進行し、時には椅子やコートスタンドとして使用される移動されます。 道徳的な弱さの表れとして、ファッションに興味を非難するプレーでは、ダミーはすべての古い世界の虚飾を良いアメリカ人は拒否すべき具現化するようだ。 削ぎアプローチは、常に動作しません。 俳優はパントマイムは、とスカーフを帽子、手袋を削除するの良い取引に従事する。ファンを振って、お酒を注ぐ。剣は時折気が散るか不可解な（おそらく付属のいくつかの小さな手当ができたかもしれないとの戦い）。 しかし、完済離れた外部要素の除去しません。 体に俳優を制限すると言葉、きまじめなカップルの場合は特に活性化効果を持って、マリアとヘンリー。 観客を取得するこれらの2つにウォームアップに簡単に私たちは、優れた資質を認めることができないが、我々は"悪い"の文字がそんなに多くの会社をお楽しみください。 気持が良い驚きでは、マリアシルバーとロブSkolits、最大限の誠意をもって、男らしい魅力的なマリアバンラフとヘンリーを作成するそれぞれの役割を管理する演奏。 二人は恋に落ちるようにゆっくりと融解を自分のキャラクターを見て楽しいです。 Skolitsもオフマンリーの長い演説国の運命についてプル：彼は共通の利益"私的な利益の追求"に失われている"話す"と、彼はほとんど話題です。

高潔な中に愛と報われる、順番に邪悪は、過酷なレッスンを受ける。 それができるゴー彼は時々も広く、しかし、再生しながらアマンダジョーンズはシャーロットは素晴らしい仕上がりとして悪い行動のあらゆるを通じて自分の道を笑顔;ブライアンクローズのビリーディンプルについて限りfoppishnessを押すと恐怖の彼の目圧延瞬間マンリーの不動産美徳に直面して非常に楽しいです。 ときシャーロットとディンプルは、それぞれの罰打を取得し、1つは、ほとんど残念です。 もっとあいまいな文字はマリアの父バンラフ（ジョージCホスマー）です。 ディンプルにマリアの婚約の破壊への彼の同意が幸せで、漫画結末に不可欠であり、それはかなり明確に、その理由は、主に（彼はディンプルは、彼の財産を離れてギャンブルを発見金融）です。 "主なチャンスを気に彼の繰り返し叫びでは、"彼はむしろいかがわしい、貪欲な人物との初期の例ですけちな"ステージダッチマン"（歴史に失われているステレオタイプ）。 ホスマーは、その唯物論の美徳の潮吹き素敵なマンリーのloftier感情のバランスを善良な俗物として彼を演じています。

マンリーとディンプル円は1つの別、そのしもべたちは、ジョナサンとジェサミー、同様にしながら。 ブラッドフレイザーは彼の作品を彼のためにとカット誇りがジョナサン素朴な、マンリーへのサービスです。 "ウェイター"）非アメリカ人（彼は好むとサーバントのタイトルを拒否、ジョナサンは遊びの物理的なユーモア（フレイザーは、不器用な求婚シーンで楽しくしているのはあまりないだけのソース）ですが、また、局所参照（ほとんどのにもかかわらず、参考プログラムノートでは、現代の聴衆）はシェイの反乱と社会シンシナティにうなずくの多くを引き出すことはほとんどありません。 すべての文字のうち、ジョナサンは最も近い彼の時代に、そして、フレイザーの努力は、少なくともアクセスにもかかわらず、タイだ。 マットRenskersここで言及に値する。 ディンプルのファッショナブルなしもべとしてジェサミー彼が素晴らしい存在していると態度を夢中になる。冗談の一部は、彼よりも彼のマスターはより本物のエレガントな方法を表示するようです。

首都圏では、非常にアメリカ最古のは、上の生活を演じています。