Acis als Genius van kanonnen

Cannons, Middlesex, door James Gibbs, van Vitruvius Britannicus

"Raadpleeg het genie van de plaats in alle;
Dat vertelt de wateren of stijgen of dalen;
Of helpt th 'ambitieuze heuvel de hemelen op schaal,
Of maatscheppen in de theaters van de vale cirkelen;
Dringt er in het land, de vangsten de opening open plekken,
Voegt bereid bossen, en varieert schakeringen van kleuren,
Nu breekt, of nu regisseert, 't plan lijnen;
Verf als je plant, en als je werkt, ontwerpen. "

Alexander Pope, Brief IV

In de zomer van 1717, na de zeer succesvolle prestatie van zijn Water Music voor de Koning van Engeland, Händel links drukke Londen en ging te gaan wonen op het platteland Cannons, een paar mijl uit de Engels kapitaal. De componist, tijdelijk niet in staat om zijn opera's geproduceerd hebben, was het antwoord op de uitnodiging van een van zijn opdrachtgevers: James Brydges, de graaf van Carnarvon, die in 1719 zou worden verhoogd om de titel waarmee hij is het meest bekend: de hertog van Chandos. Als thesaurier-generaal van het Engels leger tijdens de Oorlog van de Spaanse Successieoorlog, Brydges was in staat om een kolossale fortuin te vergaren begint in 1705. Zijn tweede huwelijk, in 1713, naar een rijke neef, had toegevoegd aan zijn rijkdom. Cassandra Willoughby was ook een goede match voor Brydges, die een verwoed kunstverzamelaar. Zeer gecultiveerd en artistieke, Cassandra had een grote interesse in de geschiedenis van de schilderkunst, met haar vader geclassificeerd collectie, en was een amateur schilder zelf.

Het koppel uit tot een groots genieten van het leven die past bij hun hoge adellijke rang, en kanonnen was om zowel de achtergrond en het symbool van dit succes. Chandos was begonnen met een uitgebreid woonplaats te richten op kanonnen in 1714. Het huis zelf was van Italiaanse stijl, een vrij nieuwe trend in het Engels architectuur die met name werd beïnvloed door de villa's van Palladio rond Venetië. Engeland was toen zo geboeid door Italië als de rest van Europa was, en tegen het einde van de zeventiende eeuw een reis naar Italië was een must voor het onderwijs van elke jonge man van goeden huize. Indien bezet Chandos zelf niet naar Italië te gaan, wilde hij toch naar Italië hebben om hem heen: het huis voor hem ontworpen door vele architecten, met name James Gibbs, had alle kenmerken van de klassieke symmetrie en proportie.

De binnenkant van het huis nog in aanbouw was in 1718, als de plannen voor het interieur zijn zo groots als voor het exterieur. Italiaanse kunstenaars werden gebracht om het de mooiste huis in Engeland, en Chandos spaarde kosten noch moeite om alles te hebben zo rijk mogelijk te worden. De kamers, rijkelijk versierd, waren bedoeld om de kunstschatten hij was begonnen verzamelen voordat Kanonnen werd gebouwd welkom. Ironisch genoeg, een van de problemen die hij zag was dat de Oorlog van de Spaanse Successieoorlog, die een belangrijke factor in zijn grote rijkdom, maakte het ook moeilijker om kunst rechtstreeks importeren uit Italië. Toch zijn verzameling Italiaanse schilderijen opgenomen enkele van de grote meesters als Titiaan en Giorgione. De Franse school was minder goed vertegenwoordigd, hoewel een aantal schilderijen van Poussin, een kunstenaar die bekend stond om zijn Italiaanse affiniteit, was verkregen.

Italiaanse en Franse schilders niet alleen de prive-appartementen ingericht van de familie, ze overladen hun talenten op een reeks van kamers die zijn ontworpen om belichamen een vorstelijk leven. In een tijd waarin publieke optredens en sociale bijeenkomsten waren uitingen van macht, deze ruimtes waren ook een soort van set, waar de graaf en gravin van Carnarvon zouden hun rol te spelen met grote pracht. Tal van kamers geschikt waren om hun passie voor de kunsten, met inbegrip van een foto-ruimte, een tapijt kamer, een enorme bibliotheek tegemoet te komen, en een speciale ruimte voor muziek die naast de eetkamer ligt om de edele paar om te dineren in stijl. Een orkest en een vocaal ensemble deel uitmaakten van het huishouden op permanente kanonnen.

Maar meer nog dan het huis en de notenbalk, het was de tuinen van kanonnen die waren vermaard om hun pracht, hun ontwerp en hun verscheidenheid. Deze bewondering wijdverbreid was, en de omvang van het werk te zetten Cannons in de frontlinie van de avant-garde. Dankzij zijn groot terrein, Chandos was in staat om een harmonieuze verzameling van verschillende stijlen te creëren. Engels tuinen wist het begin van een vernieuwing in deze jaren, waar de modellen van de Nederlandse en Franse tuinen werden gekopieerd, maar ook aangepast aan minder formaliteiten mogelijk te maken. In Cannons, zoals in Het Loo in Nederland, was er een genoegen tuin en een boomgaard, maar ook een groot terras opening op een parterre met beelden, op het geometrische model van Versailles, die vervolgens geopend op een groot park.

De tuinen zijn versierd met een groot bassin, een kanaal, en de vele fonteinen, alle in de Italiaanse manier. Net als in Versailles, werden deze waterpartijen geïnstalleerd op een plek waar geen rivier, noch het voorjaar beschikbaar is; water moest worden gebracht van de dichtstbijzijnde bergen. Om een dergelijke directe King-achtige ondernemingen, Chandos had een water-ingenieur in zijn gezin, zijn predikant, ds. John Theophilus Desaguliers, die een systeem gecreëerd van buizen en boringen aan de waterpartijen feed. Desaguliers was echt een deskundige en, in 1718, droeg zijn vertaling uit het Frans van de beweging van water aan Chandos. Deze beheersing-en de patronage-over de natuurlijke elementen kan worden gezien tot de transformatie van Acis overeen in een fontein Galatea. De tuinen en wateren van Kanonnen werden in de achtergrond van de oprichting van Acis en Galatea, een werk speciaal ontworpen voor en ontworpen om de heer van het landgoed alstublieft.

We hebben zeer weinig rechtstreekse informatie over de prestaties van particuliere Acis en Galatea op kanonnen in de zomer van 1718. Hoewel de selectie van dit verhaal zeker geschikt is voor Handel, die al een Italiaanse cantate gecomponeerd op hetzelfde thema, het was ook grotendeels een oproep aan de dichters die werden vervolgens door de literaire meesters van de intellectuele kring Kanonnen: Alexander Pope, John Gay, en John Hughes. Deze dichters waren diep verbonden met pastorale theorie, en hun vaardigheden in de pastorale poëzie waren een hoogtepunt in deze periode, maar de keuze van het verhaal van Acis en Galatea was zeker beïnvloed door hun diepgaande kennis van de klassieken, en een sterk verlangen om te behagen hun edele patroon met een passend onderwerp.

De personages kunnen eerst worden gevonden in Theocritus's Idyll XI, getiteld De Cycloop, waarin de Griekse dichter vertelt van het liefdeslied Polyphemus gericht aan de zee-nimf Galatea, die de voorkeur geeft de herder Acis. Zoals Acis van vorm verandert aan het eind van het verhaal, dit verhaal wordt verteld door Ovidius, de Latijnse dichter van de eerste eeuw, in zijn beroemde compilatie, de Metamorfosen. Acis te zijn verpletterd onder een rotsblok gelanceerd door de jaloerse Polyphemus, Galatea gemetamorfoseerde de jonge man in een rivier, Acis het bloed wordt veranderd in kristalhelder water. Het nieuwe verhaal van Acis en

Galatea, die een product van het proces van samenwerking tussen schrijvers en componist, die zowel de poëtische en muzikale evocaties van water.

Vergelijking van Acis en Galatea met eerdere Engels werken leidt over het algemeen tot de conclusie dat het werk oorspronkelijk werd opgezet als een one-act Masque. Maar de gelijkenis van de vorm met dit soort van entertainment mag geen invloed uitoefenen op ons begrip van de vorm, en in feite Acis en Galatea was niet bedoeld om te worden opgevoerd als andere Engels dramatische werken werden in 1718. Om te beginnen de kanonnen versie die slechts vijf solo-zangers, die zong de belangrijkste rollen en diende ook als het "refrein" in een Griekse stijl, commentaar op het verhaal, maar neemt geen actieve rol in. Een ander stuk van bewijsmateriaal over de oorspronkelijke enscenering van de 1718 score werd gegeven jaar later: als een theater productie van het werk werd gepresenteerd in Londen in 1731, het werk werd aangeprezen als "het de eerste keer ooit werd uitgevoerd in een theatrale manier. "

De eerste Acis en Galatea was bedoeld om te worden uitgevoerd voor een publiek, niet geënsceneerd als een opera. We kunnen alleen maar speculeren wat exact de vorm heeft deze voorstelling. Er is enig bewijs dat Acis en Galatea was meer een opeenvolging van pastorale foto's leidt tot een apotheose is dan een echt drama worden uitgevoerd in een theatrale manier. Een 1732 uitvoering van de werkzaamheden, dit keer onder leiding van de componist, kondigt duidelijk: 'Er zal geen actie op het podium. "Handel ervoor gekozen om de huidige Galatea Acis en als een serenade in kostuums voor een theater set laten zien," in Wijze van een Schilderachtig, een landelijk Prospect, met rotsen, Groves, fonteinen en grotten. " De pastorale set van deze voorstelling lijkt de mening van een echte tuin, en een daarvan is onweerstaanbaar denken aan kanonnen. De allegorische inhoud van het libretto en de variaties rond het thema water kan inderdaad een sleutel te bieden, indien zij zijn ingelijst door deze Arcadische set "en elke andere Decoratie geschikt is voor het onderwerp." De allegorie van de kracht van het water moet hebben gevonden in een instelling Cannons vol reflecties voor de ogen van Chandos en het publiek bij de eerste uitvoering.

De tuinen en waterpartijen gemaakt door Chandos gemaakt van een geschikte set voor zijn pastorale, zelfs als gestileerd. De metamorfose van Acis zou dan hebben plaats in de voorkant van het Grand Canal, misschien waarbij, door de opening van een grote kraan op het cruciale moment, een display van een waterleiding ... Door deze simpele gebaar, zou de allegorie van de macht van Galatea / Chandos op de wateren van de Kanonnen zijn kristallijn. Acis zou zijn geworden "het genie van de plaats," in de woorden van een motto dat paus werd al snel te definiëren als een regel voor inspiratie in het Engels tuin ontwerpen, en dat al vindt een echo in de bewondering van John Macky in 1722: "De dispositie van het Avenues, tuinen, beelden, schilderkunst, en het Huis van kanonnen, past bij de Genie en de grootsheid van de grote meester." In de tuinen van kanonnen, Händel, paus, Gay, en Hughes had gemaakt een geschikte Arcadian pastorale , en Chandos had gevonden, in de rivier-god Acis, een perfecte "genie van de plaats."