Тарнера и Италија, галерије Национални Шкотске

27. март - 7. јун 2009 | Национална галерија Шкотске Комплекс | £ 8 (€ 6)

Приступ у Венецији (1844) Уље на платну, 62 к 94цм Ендру В. Мелон колекција, Национална галерија уметности Вашингтон Слика љубазношћу Одбора повереника, Национална галерија уметности, Вашингтон

Размислите Тарнер - његов стил, теме, теме: цоњуред су слике величанствене пејзаже и објеката (антички и модерни, ова емисија наглашава) и великом већином спектакуларне ефекте светлости на овим темама и њихове боје. Није изненађујуће, дакле, да Тарнер, после нормативима Клод (и други) који су га тако утицао, путовао и радио екстензивно у Италији, где све ове особине су Турнер присутни, обилно и најбоље.

Тарнера и Италија је мајсторски изложба која истражује природу и значај овог "љубавна афера приватне." То окупља велики избор примерног слике, акварели, скетцхбоокс, гравира, као и неке књиге наших уметника из библиотеке (ових последњих позајмљен у великој мери од колектора), пружа увид у путописима наш путнички и поимања, његов Баедекеринг. Изложбени простор је подељен у четири поглавља: "Сањарење Италије", "Рим", "Венеција", "Касно радова" То долази до Националне галерије у Единбургу након што је дебитовала на Ферара Арте.. Касније, Тарнер и Италија ће се померите на Музеј ликовних уметности, Будимпешта. Одличан каталог који је прати у Единбургу је Јамес Хамилтон ( кликните овде за куповину на мрежи).

Залив у Напуљу (Весувиус љутит) ц.1817 | Акварел на папиру | 17,6 к 28,4 цм | Вилијамсон Галерија, Биркенхеад

Постоје две "Дреаминг оф Италија" соба. На зидовима су први број акварела. Они су од британске, а не италијански сцене (укључујући и птичија перспектива на Дворац Единбург из Цалтон Хил). Они су рано композиције које претходе Турнер важна 1819 турнеје у Италији. Ипак, они су апсолутно подсећа на стари мајстор пејзажа сликара активан у Италији (већина нарочито, Клод), са његове употребе лист-ресаст форегроундс и централне пределе који изгледају да иду на бескрајно, а његова одушевљен пажњу на ефекте светлости на овим пејзажа. Велики са целог зида посвећен је, је слика Томпсонова Еолска харфа (1809), што је посебно Клаудијевци. (То је био надахнут, али је рад шкотски песник Џејмс Томсон (1700-48)) Крајолик је имагинарна и премда река је преузет из Темзе. Основи је класична, Италианате поставку. Друга соба поседује велики број акварела (укључујући и два у реду Весувиус сцене, једна ерупција хаотичне црвена, под називом Залив у Напуљу "Весувиус љутит" ц 1817) дизајниран да буде претворен у гравира Јамес Хакевилл је Живописна обилазак Италије (1820 ). Већина од ових композиција су зачето пре 1819 посета Турнер. Он је био не ради из вида или искуство, али од цртежа које је аутор. Иако је незнање никако није јасно или трауматично за тачност дела, једна обавештења побољшани цветати и оригиналност његов италијански сцене након 1819. Допуњује "Дреаминг оф Италија" Завјесе су избор књига које су припадале уметника, који је такође библиофил. Они одражавају његово интересовање у Италији и класика: постоје преводи Хомерове Илијаде и Одисеје Алекандер Попе, Ариосто је Бесни Орландо, Т је сликарство стара од Фране Јуније, Антикуае Нотитиа Василије Кеннетт и антиквитете Италије Јована Хенли ( види Хамилтон, 29).

Томпсонова Еолска харфа (1809) | Уља на платну | 166.7 к 306 цм | Манчестер Галерија

Турнер прва посета Италији је у 1802. Ово је датум изложбе истиче (не 1819, који је посету често се наводи као први). То, међутим, био само кратак излет на континенту, као последица мира код Амијена, паузу у британско-француски рат који је трајао нешто више од годину дана, али које охрабрују и многе друге Бритисхерс да пређу канал, углавном Француска. Заиста, Турнер време је провео свега тамо, где је студирао дела Тицијана, Доменицхино, Пусен, Цорреггио и које су на располагању му у Лувру. Међутим, он није путује далеко на југу Аосте, које се налази у северној Италији, где се користи сликовите римске рушевине и Алпине поставци теме.

Године 1802 Тарнер је увид у Италији - корисно довољно запалити даље своје постојеће интересе и дати неки материјал. Али, било је седамнаест година касније, 1819 (четири године после Наполеонових ратова коначно завршио), да је заиста искусни Италији. Путовање је почео 31. јула. Неки од места посетио (детаљно итинерер је у каталогу Хамилтон) су: Торино, Милано, Верона, Падова, Венеција, Болоња, Напуљ и, наравно, Рим. Рим је, у ствари, основна сврха овог путовања и овде је да је најпродуктивније. Хамилтон пише: "Чини се да постоји два различита сврхе покрету у производњи Турнер у Риму: интензивно прикупљање информација у Ватикану музеја, Светог Петра и форума, и шездесет или седамдесет општег погледа на две Риму:" Боја студије 'скетцхбоокс је у гваш и акварел у свим условима светла и атмосфере. "

Рим, из Ватикана (1820) Уље на платну, 177 к 335,5 цм Тејт у Лондону

Из ових студија долази Риму, од Ватикана. То је велика слика, а композиција је веома оригинална. Рафаела и његов Форнарина заузимају дну. Уметника глава почива на десној руци, он је пажљиво гледа на горе, а она гледа, назад на нас. Упркос томе што су централно позиционирање, међутим, лако да их пропусте у потпуности. Постоји толико друго да видим. То је портрет у Риму. Фраминг велики видик се китњастим лукови Ватикана лођа, иде лево и десно, где нас две тачке лођа конвергирају. Зграда из којих смо видели осликана је са лепим гротескуес који Тарнер бележи лепо. Споља: на левој страни видимо кроз цолумнед прозора суседне Палаззо, у центру видимо Пиазза Сан Пиетро и вертикално да, Виа делла Цонцилиазионе (пре Мусолинија)! Даље, једва видљивим је Цастел Сант'Ангело , а све то су зграде у Риму, брда да је круг и чисто небо, који ту лукова изнад лукова гледамо из. Шта слици! И како среће да су га овде, из Тате, у контексту који слави уметника и град и земљу.

Турнер Спаваћа соба у Палаззо Гиустиниан (Хотел Еуропа), Венеција (1840) на папиру | Акварел и бодицолоур | 23,0 к 30,2 цм | Тејт у Лондону

Венеција: Санта Мариа делла Салуте са Трагхетто Сан Мауризио (1840) | креда, гваш и акварел на папиру | 25к 30,7 цм | Тејт у Лондону

Након 1819, Тарнер се вратио у Италију још пет пута пре своје смрти 1851. Од 1840-их, постоје неке одличне слике и акварели из Венеције. Ово укључује предивно суптилно поглед на Санта Мариа делла Салуте и лепо обојени приказ своје собе у Палаззо Ђустинијани (Хотел Еуропа), која гледа на Сан Марко. Затим, ту је приступ у Венецији (врх) из Мелон Збирка на Национална галерија, Вашингтон. Ово је без сумње један од великих истиче емисије (Има толико велика дела овде да користи реч "врхунац" осећа помало апсурдно), а посебно специјалне за британску публику. Јер није из Тејт, где је тако многих других дела овог обично одржавају. И свакако је велики комад. То је типично за касније радове Турнер, са тим одличне текстуре и мијешање боја форесхадовинг импресиониста - жутој, ружичастој, плавој и са мало зелених у првом плану. Лево је месец који одражава против воде. Тако савршено бележи осећања свих оних који воле и волео Венецији (Да ли постоје неки који не?), То је потпуна оригиналност као град. Један осећа као пуковника Хемингвеј је преко реке и на стабла: "Христос, што леп град" (можда би било више грациозна и историјски апт-да цитирам Бајрон).

Венеција цон ла Салуте (1840-45) | Уља на платну | Тејт у Лондону

Тарнера и Италија је величанствен шоу. Његова сврха је једноставна: показати кроз велики избор уметничких дела (и имовину), из свих фаза каријере Тарнера, који уметник однос са Италијом. Не постоји спор или тешко питање да покушава да одговори. Али, важно је и велику изложбу ипак. Радови приказани су неки од најбољих Турнер, али не само најбоље - показују такође мора бити похваљени за искреност. Приказано приступ у Венецију, Рим модерне и друге великане, су мање ради, где Турнер неспретност (понекад запањујуће) на број слика унабасхедли приказује. Посетилац дође на крај са веће разумевање каријере Турнер, његови интереси, његове живот и са задовољством да видим све те лепе сарађује у таквом контексту.

Модерни Рим - Цампо Ваццино (1839) | Уља на платну | 90.2 к 122 цм | Привате Цоллецтион, на позајмици у Национална галерија Шкотске.