罗亚尔泰勒公司的对比在大都会剧场，纽约：美洲最早次的生命！
布拉德Fraizer在首都剧场的罗亚尔泰勒的产量的对比为乔纳森。 图片：嘉莉Shaltz。
对比
泰勒的罗亚尔
首都剧场，纽约
二○○九年十月十七日
在其18赛季现在，纽约的大都会剧场继续其使命，重新审视美国的戏剧传统。 过去制作的范围从主要十九世纪奥古斯如约翰斯通1829年“印度”戏剧梅塔莫拉，安娜科拉莫瓦特的1845年喜剧的形式，与狄安布西科的奴隶制描绘的黑人血统有八 （1859年），以罕见的20世纪次，其中包括工程兰登米切尔的解剖现代婚姻在纽约理念 （1906年），苏珊格拉斯佩尔的自由言论戏剧继承 （1922），和阿瑟Arent的“生活日报”电力 （1937）。 现在，在其最近的生产，都可以追溯到开始，分期罗亚尔泰勒喜剧中的对比，一个美国接受在美国的专业生产第一出戏。
在“美国”在泰勒的戏剧问题的本质。 首先，在1787年举行的工作体现了伟大的债务，以英语和大陆戏剧（对谢里的回声是显而易见的），而忙碌，甚至焦急地美国化的情节和人物。 行动很简单：玛丽亚范粗糙，严重的文学利益小姐，是从事比利酒窝，时尚的年轻人刚从英国访问归来（似乎也毁了他的性格）。 酒窝，虽然从事，也是讨好的闲聊，调情曼利夏洛特和她的朋友利蒂希亚同样愚蠢。 当夏洛特的清醒和善良的弟弟，亨利上校曼利，出现在现场，他便与玛丽亚的爱情马上（谁德等）。 联合起来的两个善良的美国人，玛丽亚和亨利，是发挥业务;同时比利酒窝，谁的英语化FOP的嘲笑他的祖国，必须彻底放下。 投入的混合公务员的滑稽场面和一些窃听夫妇，和你有一个相当的时期典型的喜剧。
这很容易致命的沉闷古装戏。 大都会的生产，但是，证明什么，但发霉。 主任亚历克斯罗伊已经消除了一块期间所有的装饰，没有设置，以及服装限于背心和裤子或裙子。 唯一的道具是两个全尺寸的穿着时髦模特期间，这些被转移有关的行动的进展，有时椅子或外套站使用。 在发挥这种谴责在时尚的道德示弱的利益，体现假人似乎所有的旧世界frippery，良好的美国人应该拒绝。 在削减的方法并不总是奏效。 参与的演员在大量的哑剧，消除帽子，手套和围巾，挥舞着球迷，倒饮料，用剑的战斗，这是偶尔分心或令人费解（也许一些小的配件津贴会有助于）。 但是，外部因素以外没有剥离回报。 限制了演员的身体和文字有振兴中华的影响，特别是在案件的严肃的情侣，玛丽亚和亨利。 获得观众的热烈这两个是不容易的，我们可以承认他们的优越品质，但我们享受的“坏”字，使更多的公司。 在一个惊喜，玛丽亚西尔弗曼和Rob Skolits，发挥最大的诚意的作用，管理，使玛丽亚范粗糙和亨利曼利进行。 它是一种享受看着自己的角色慢慢解冻，因为他们爱上。 Skolits甚至摘下曼利的对国家的命运长篇演说：当他的“共同利益”讲话是在“私人利益的追求失去了，”他几乎是热门话题。
尽管善良与爱的回报，反过来邪恶得到惨痛教训。 阿曼达琼斯夏洛特purrs和微笑的不良行为，通过各种途中;布赖恩关闭的贝利酒窝推约尽可能它可以foppishness，他有时太广了，但他的眼睛滚动的时刻，震惊的是，与曼利的不动产而面临相当有趣。 当夏洛特和酒窝获得各自comeuppances，几乎是一个遗憾。 一个更模糊的字符是玛丽亚的父亲范粗糙（乔治C霍斯默）。 他同意玛丽亚的订婚酒窝突破是必不可少的快乐，漫画结束，这是很明显，他的理由主要是金融（他发现这个凹陷是其遗产的赌博距离）。 随着他的“心的主要机会多次哭，”他是一个颇为邋遢，贪婪的人物，一个吝啬“阶段的荷兰人”（一个已经失去了对历史的刻板印象早期的例子）。 霍斯默扮演一善良的暴发户，他的唯物主义美德喷他很好的平衡曼利的高尚情操。
尽管曼利和酒窝圆一个原因，他们的仆人，乔纳森和Jessamy，也这样做。 布拉德Fraizer有他的工作重心他作为感到自豪，但不复杂乔纳森，在服务曼利。 拒绝作为联合国的仆人标题美国（他更喜欢“服务员”），乔纳森不仅是对游戏的物理幽默很多（Fraizer已与笨拙有趣的求爱场面源），而且其局部参考资料的（尽管有益的节目单，现代观众都不可能得到很多，对谢伊的点头的起义和协会）美国辛辛那提。 在所有的字符，乔纳森似乎最紧密联系的时期，尽管Fraizer的努力，最不容易。 马特Renskers值得一提。 作为添宝时尚仆人Jessamy他有一个了不起的存在和滑稽的态度，对笑话的一部分是，他似乎更真实地展示优雅的方式并不比他的主人。
在首都，在美国生活了最早的。
